EL JEROGLIFICO, de Edgar Wallace (Molino)

Título: El jeroglífico
Autor: Edgar Wallace (1875-1932)
Título original: Angel Esquire (1908)
Traducción: E.M.
Editor: Editorial Molino (Barcelona)
Fecha de edición: 1950-11
Extensión: 240 p.; 10,5x15,5 cm.
Serie: Biblioteca Oro de bolsillo #18
Estructura: guía del lector, 15 capítulos
Información sobre impresión:
PONSA, Impresor - Iradier, 5A - Barcelona

Guía del lector:
Para que los lectores puedan identificar en cualquier momento las características de los personajes más importantes que intervienen en esta obra, ofrecemos a continuación una síntesis de los mismos, tan útil a los desmemoriados, como a los metódicos.
James Ryan Reale
Millonario, enriquecido en sucios negocios de juego y propietario de varios garitos.
Jimmy
Cómplice de Reale.
Patrick Connor
«Crupier» de Reale.
William Spedding
Notario del citado Reale.
Angel Esquire
Sagaz detective de Scotland Yard.
Kathleen Kent
Ex secretaria de una editorial.
George Massey
Componente de la banda «Los hampones».
Bat Sands, Vennis y Curt Goyle
Miembros principales de esta cuadrilla.
Ernest Mauder
Editor.
Potham
Contratista de obras, socio de la firma «Potham y Hollowaid».
Boyden
Inspector de policía.
Lane
Un ratero vulgar.
Carlos
Camarero del «Plait».
Murtle
Sargento de policía.
Carter
Perito en huellas dactilares.
 
ADAPTACIONES AL CINE:
> Una película muda británica de 1919, Angel Esquire, dirigida por William Kellino, con Aurelio Sidney (Jimmy), Gertrude McCoy (Kathleen Kent), Dick Webb (Angel), W.T. Ellwanger (Spedding), George Traill (Connor), Cecil du Gue (Reale) y Florence Nelson (Mrs. Reale).
> Una película de Alemania Occidental de 1964, Die Gruft mit dem Rätselschloss, dirigida por Franz Josef Gottlieb, parte de una larga serie alemana de adaptaciones de Wallace. Actuaron Harald Leipnitz (Jimmy Flynn), Judith Dornys (Kathleen Kent), Rudolf Forster (Real), Werner Peters (Barrister Spedding), Ernst Fritz Fürbringer (Connor), Siegfried Schürenberg (Sir John), Harry Meyen (Inspector Angel) y Vera Tschechowa (Feder-Lissy).

EL DIABLO COJUELO, de Luis Vélez de Guevara (La Nación)

Título: El diablo cojuelo: novela de la otra vida traducida a esta
Autor: Luis Vélez de Guevara (1579-1644)
Editor: La Nación (Buenos Aires)
Fecha de edición: 1919
Fecha de edición original: 1641
Extensión: 220 p.; 11,5x16,5 cm.: piel
Serie: Biblioteca de La Nación #848
Estructura: ver contenido
Información sobre impresión:
Imp. de La Nación.—Buenos Aires
 
Contenido:
Luis Vélez de Guevara: noticia biográfica y literaria
Bibliografía
Suma del privilegio
Tasa
Aprobación del muy R.P.M. F. Diego Niseno
Aprobación del Padre Fr. Juan Ponce de León
Excelentísimo señor
Prólogo a los mosqueteros de la comedia de Madrid
Carta de recomendación al cándido o moreno lector
De Don Juan Vélez de Guevara a su padre: soneto
Tranco I
Tranco II
Tranco III
Tranco IV
Tranco V
Tranco VI
Tranco VII
Tranco VIII
Tranco IX
Tranco X

Tranco I:
Daban en Madrid, por los fines de julio, las once de la noche en punto, hora menguada para las calles y, por faltar la luna, jurisdicción y término redondo de todo requiebro lechuzo y patarata de la muerte. El Prado boqueaba coches en la última jornada de su paseo, y en los baños de Manzanares los Adanes y las Evas de la Corte, fregados más de la arena que limpios del agua, decían el Ite, rio es, cuando don Cleofás Leandro Pérez Zambullo, hidalgo a cuatro vientos, caballero huracán y encrucijada de apellidos, galán de noviciado y estudiante de profesión, con un broquel y una espada, aprendía a gato por el caballete de un tejado, huyendo de la justicia, que le venía a los alcances por un estupro que no lo había comido ni bebido, que en el pleito de acreedores de una doncella al uso estaba graduado en el lugar veintidoseno, pretendiendo que el pobre licenciado escotase solo lo que tantos habían merendado; y como solicitaba escaparse del «para en uno son» (sentencia definitiva del cura de la parroquia y auto que no lo revoca si no es el vicario Responso, juez de la otra vida), no dificultó arrojarse desde el ala del susodicho tejado, como si las tuviera, a la buharda de otro que estaba confinante, nordesteado de una luz que por ella escasamente se brujuleaba, estrella de la tormenta que corría, en cuyo desván puso los pies y la boca a un mismo tiempo, saludándolo como a puerto de tales naufragios y dejando burlados los ministros del agarro y los honrados pensamientos de mi señora doña Tomasa de Bitigudiño, doncella chanflona que se pasaba de noche como cuarto falso, que, para que surtiese efecto su bellaquería, había cometido otro estelionato más con el capitán de los jinetes a gatas que corrían las costas de aquellos tejados en su demanda y volvían corridos de que se les hubiese escapado aquel bajel de capa y espada que llevaba cautiva la honra de aquella señora mohatrera de doncellazgos, que juraba entre sí tomar satisfacción de este desaire en otro inocente, chapetón de embustes doncelliles, fiada en una madre que ella llamaba tía, liga donde había caído tanto pájaro forastero.
A estas horas, el Estudiante, no creyendo su buen suceso y deshollinando con el vestido y los ojos el zaquizamí, admiraba la región donde había arribado por las extranjeras extravagancias de que estaba adornada la tal espelunca, cuyo avariento farol era un candil de garabato, que descubría sobre una mesa antigua de cadena papeles infinitos, mal compuestos y desordenados, escritos de caracteres matemáticos, unas efemérides abiertas, dos esferas y algunos compases y cuadrantes, ciertas señales de que vivía en el cuarto de más abajo algún astrólogo, dueño de aquella confusa oficina y embustera ciencia; y llegándose don Cleofás curiosamente, como quien profesaba letras y era algo inclinado a aquella profesión, a revolver los trastos astrológicos, oyó un suspiro entre ellos mismos que, pareciéndole imaginación o ilusión de la noche, pasó adelante con la atención papeleando los memoriales de Euclides y embelecos de Copérnico; escuchando segunda vez repetir el suspiro, entonces, pareciéndole que no era engaño de la fantasía, sino verdad que se había venido a los oídos, dijo con desgarro y ademán de estudiante valiente:
—¿Quién diablos suspira aquí?, —respondiéndole al mismo tiempo una voz entre humana y extranjera:
—Yo soy, señor Licenciado, que estoy en esta redoma, adonde me tiene preso ese astrólogo que vive ahí abajo, porque también tiene su punta de la mágica negra, y es mi alcaide dos años habrá.
—Luego, ¿familiar eres? —dijo el Estudiante.
—Harto me holgara yo —respondieron de la redoma— que entrara uno de la Santa Inquisición para que, metiéndole a él en otra de cal y canto, me sacara a mí de esta jaula de papagayos de piedra azufre. Pero tú has llegado a tiempo que me puedes rescatar, porque este a cuyos conjuros estoy asistiendo me tiene ocioso, sin emplearme en nada, siendo yo el espíritu más travieso del infierno.
Don Cleofás, espumando valor, prerrogativa de estudiante de Alcalá, le dijo:
—¿Eres demonio plebeyo, o de los de nombre?
—Y de gran nombre —le repitió el vidrio endemoniado—, y el más celebrado en entrambos mundos.
—¿Eres Lucifer? —le repitió don Cleofás.
—Ese es demonio de dueñas y escuderos —le respondió la voz.
—¿Eres Satanás? —prosiguió el Estudiante.
—Ese es demonio de sastres y carniceros —volvió la voz a repetirle.
—¿Eres Bercebú? —volvió a preguntarle don Cleofás.
Y la voz a responderle:
—Ese es demonio de tahúres, amancebados y carreteros.
—¿Eres Barrabás, Belial, Astarot? —finalmente le dijo el Estudiante.
—Esos son demonios de mayores ocupaciones —le respondió la voz—: demonio más por menudo soy, aunque me meto en todo: yo soy las pulgas del infierno, la chisme, el enredo, la usura, la mohatra; yo traje al mundo la zarabanda, el déligo, la chacona, el bullicuzcuz, las cosquillas de la capona, el guiriguirigay, el zambapalo, la mariona, el avilipinti, el pollo, la carretería, el hermano Bartolo, el carcañal, el guineo, el colorín colorado; yo inventé las pandorgas, las jácaras, las papalatas, los comos, las mortecinas, los títeres, los volatines, los saltambancos, los maesecorales y, al fin, yo me llamo el Diablo Cojuelo.
—Con decir eso —dijo el Estudiante— hubiéramos ahorrado lo demás: vuesa merced me conozca por su servidor, que hay muchos días que le deseaba conocer. Pero ¿no me dirá, señor Diablo Cojuelo, por qué le pusieron este nombre, a diferencia de los demás, habiendo todos caído desde tan alto, que pudieran quedar todos de la misma suerte y con el mismo apellido?
—Yo, señor don Cleofás Leandro Pérez Zambullo, que ya le sé el suyo, o los suyos —dijo el Cojuelo—, porque hemos sido vecinos por esa dama que galanteaba y por quien le ha corrido la justicia esta noche, y de quien después le contaré maravillas, me llamo de esta manera porque fui el primero de los que se levantaron en la rebelión celestial, y de los que cayeron y todo; y como los demás dieron sobre mí, me estropearon, y así quedé más que todos señalado de la mano de Dios y de los pies de todos los diablos, y con este sobrenombre; mas no por eso menos ágil para todas las facciones que se ofrecen en los países bajos, en cuyas empresas nunca me he quedado atrás, antes me he adelantado a todos; que, camino del infierno, tanto anda el cojo como el viento; aunque nunca he estado más sin reputación que ahora en poder de este vinagre, a quien por trato me entregaron mis propios compañeros, porque los traía al retortero a todos, como dice el refrán de Castilla, y cada momento a los más agudos les daba gato por demonio. Sácame de este Argel de vidrio; que yo te pagaré el rescate en muchos gustos, a fe de demonio, porque me precio de amigo de mi amigo, con mis tachas buenas y malas.
—¿Cómo quieres —dijo don Cleofás, mudando la cortesía con la familiaridad de la conversación— que yo haga lo que tú no puedes siendo demonio tan mañoso?
A mí no me es concedido —dijo el Espíritu—, y a ti sí, por ser hombre con el privilegio del bautismo y libre del poder de los conjuros, con quien han hecho pacto los príncipes de la Guinea infernal. Toma un cuadrante de esos y haz pedazos esta redoma, que luego en derramándome me verás visible y palpable.
No fue escrupuloso ni perezoso don Cleofás, y ejecutando lo que el Espíritu le dijo, hizo con el instrumento astronómico gigote del vaso, inundando la mesa sobredicha de un licor turbio, escabeche en que se conservaba el tal Diablillo; y volviendo los ojos al suelo, vio en él un hombrecillo de pequeña estatura, afirmado en dos muletas, sembrado de chichones mayores de marca, calabacino de testa y badea de cogote, chato de narices, la boca formidable y apuntalada en dos colmillos solos, que no tenían más muela ni diente los desiertos de las encías, erizados los bigotes como si hubiera barbado en Hircania; los pelos de su nacimiento, ralos, uno aquí y otro allí, a fuer de los espárragos, legumbre tan enemiga de la compañía, que si no es para venderlos en manojos no se juntan. Bien hayan los berros, que nacen unos entrepernados con otros, como vecindades de la Corte, perdone la malicia la comparación.
Asco le dio a don Cleofás la figura, aunque necesitaba de su favor para salir del desván, ratonera del Astrólogo en que había caído huyendo de los gatos que le siguieron (salvo el guante a la metáfora) y asiéndole por la mano el Cojuelo y diciéndole: «Vamos, don Cleofás, que quiero comenzar a pagarte en algo lo que te debo», salieron los dos por la buharda como si los dispararan de un tiro de artillería, no parando de volar hasta hacer pie en el capitel de la torre de San Salvador, mayor atalaya de Madrid, a tiempo que su reloj daba la una, hora que tocaba a recoger el mundo poco a poco al descanso del sueño; treguas que dan los cuidados a la vida, siendo común el silencio a las fieras y a los hombres; medida que a todos hace iguales; habiendo una prisa notable a quitarse zapatos y medias, calzones y jubones, basquiñas, verdugados, guardainfantes, polleras, enaguas y guardapiés, para acostarse hombres y mujeres, quedando las humanidades menos mesuradas, y volviéndose a los primeros originales, que comenzaron el mundo horros de todas estas baratijas; y engestándose al camarada, el Cojuelo le dijo:
—Don Cleofás, desde esta picota de las nubes, que es el lugar más eminente de Madrid, mal año para Menipo en los diálogos de Luciano, te he de enseñar todo lo más notable que a estas horas pasa en esta Babilonia española, que en la confusión fue esa otra con ella segunda de este nombre.
Y levantando a los techos de los edificios, por arte diabólica, lo hojaldrado, se descubrió la carne del pastelón de Madrid como entonces estaba, patentemente, que por el mucho calor estivo estaba con menos celosías, y tanta variedad de sabandijas racionales en esta arca del mundo, que la del diluvio, comparada con ella, fue de capas y gorras.

ADAPTACIÓN CINEMATOGRÁFICA:

Esta obra de Luis Vélez de Guevara fue llevada al cine por Ramón Fernández en 1971, manteniendo El diablo cojuelo por título. El elenco encabezado por Alfredo Landa (Cleofás Pérez Zambullo), Rafael Alonso (El Diablo Cojuelo), Tere Velázquez (Doña Tomasa de Vitigudiño), Máximo Valverde (Don Juan), Emma Cohen (Doña Flor), Antonio Ferrandis (Ahumadilla), Clementina Alarcón (Doña Inés), Ana María Noé (Celestina), Francisco Piquer (Astrólogo) y Carlos Vasallo (Don Lindo).

LA PESADILLA DEL AMANECER, de Frédéric Dard (Malinca)

Título: La pesadilla del amanecer
Autor: Frédéric Dard (1921-2000)
Título original: Le cauchemar de l’aube (1961)
Traducción: M.L. Martínez Alinari
Editor: Ediciones Malinca (Buenos Aires)
Fecha de edición: 1962-03-12
Extensión: 159 p.; 11,5x17,5 cm.
Serie: Colección Cobalto #60
Estructura: 18 capítulos
Información sobre impresión:
Este libro se ha terminado de imprimir el día 12 de marzo de 1962, en los talleres gráficos Macland, S.R.L., Córdoba 3965, Buenos Aires.
 
Información de contracubierta:
Si su cara evocaba la de un autómata, su voz no disipaba esa sensación curiosa, sino todo lo contrario. Era igual, monótona, metálica.
—Permítame que me presente... Philippe Haruet... Y esta es mi esposa Madalenia. Somos sus vecinos... Más exactamente, sus inquilinos... Vivimos en el pabellón que hay junto a la carretera. ¿No se ha fijado en el puesto de cacharros?
—Sí, ya lo sé.
Un nuevo silencio, tan angustioso, tan irreal como aquella mujer sorprendente. Iba vestida a la moderna, hasta con elegancia y, sin embargo, parecía surgida de otro siglo. De niño, había leído la historia abominable de una castellana joven que desapareció el día de sus bodas y a la que encontraron, doscientos años después, en un calabozo donde se había momificado. ¿Por qué evoqué, confusamente, aquella historia de horror, al contemplar a la nueva propietaria de aquella gran mansión podrida?

ADAPTACIÓN A LA TV:
Le cauchemar de l'aube fue convertida en película de TV en 1973 con la dirección de Abder Isker y el elenco conformado por Danièle Delorme (Mme Naublin), Sylvain Joubert (Philippe Harmet), Catherine Therouenne (Madalena), Jacques Debary (Xidos, el alfarero), Roger Deschamps (el dueño), Georges Atlas (primer agente de mudanzas) y Luc Delhumeau (segundo agente de mudanzas).

LA BALADA DEL HOMBRE QUE HUIA, de Shelley Smith (GP)

Título: La balada del hombre que huía
Autora: Shelley Smith (1912-1998)
Título original: The ballad of the running man (1961)
Traducción: Mercedes A. Carrera
Cubierta: Gracia
Editor: Ediciones GP; Plaza & Janés (difusor) (Barcelona)
Fecha de edición: 1965
Descripción física: 176 p.; 10x18 cm.
Serie: GP policiaca #254
Depósito legal: B. 13.906-1965
Estructura: 4 partes con varios capítulos cada una
Información sobre impresión:
Gráficas Guada, S.R.C. - Rosellón, 24 - Barcelona
 
Información de contracubierta:
Rex Buchanan decide realizar una gran estafa en combinación con su mujer. Se hace un importante seguro de vida y prepara su falsa muerte. Durante tres años repite la operación en diferentes lugares. Finalmente, su propio miedo le tiende una insospechada trampa.
 
MI COMENTARIO:
En su momento esta novela hizo mucho ruido en el ambiente de la ficción de suspenso: fue nominada al Premio Edgar y ganó el Gran Premio de Literatura Policial. Aquí, Rex Buchanan, un escritor de novelas pulp, se hace pasar por muerto para cobrar el seguro y vivir discretamente con Paula, su “viuda”. Después de su primer cambio de identidad luego de su “muerte”, vuelve a repetir esta operación varias veces, lo que le permite hacerse con mucho dinero y vivir a lo grande (la tapa ilustra el uso de un esqueleto robado para simular su muerte en un accidente de aviación). Sin embargo, cree que es reconocido por un agente de seguros que se cruzó con él en el pasado, y decide matarlo. Las consecuencias serán catastróficas.
Interesante pieza sobre cambios de identidades y enriquecimiento fraudulento, aunque las sucesivas “muertes” de Rex y “viudeces” de Paula muestran la habilidad delictiva del matrimonio como algo bastante forzado. El final es muy lúgubre, mostrando el colapso tanto moral como físico de Rex en un camino sin retorno hacia su infierno personal.

ADAPTACIÓN AL CINE:
The Running Man (1963) fue dirigida por Carol Reed y protagonizada por Laurence Harvey (Rex), Lee Remick (Stella), Alan Bates (Stephen), Felix Aylmer (Parson), Eleanor Summerfield (Hilda Tanner), Allan Cuthbertson (Jenkins), Harold Goldblatt (Tom Webster), Noel Purcell (Miles Bleeker), Ramsay Ames (Madge Penderby) y Fernando Rey (oficial de policía). En México se conoció como Prófugo de su pasado, mientras que en España lo fue como El precio de la muerte.

LA MUJER DE PAJA, de Catherine Arley (Acme)

Título: La mujer de paja
Autora: Catherine Arley (1924-)
Título original: La Femme de paille (1954)
Traducción: Maurice Bornand
Editor: Editorial Acme (Buenos Aires)
Edición: 1ª ed.
Fecha de edición: 1959-05-09
Extensión: 127 p.; 11x15 cm.
Serie: Colección Rastros #313 / dir.: A. Bois
Estructura: prólogo, 2 partes
Información sobre impresión:
Terminóse de imprimir esta obra el 9 de mayo de 1959, en los Talleres Gráficos de la Compañía General Fabril Financiera S.A., Iriarte 2035, Buenos Aires.
 
Información de contracubierta:
PUBLICACIÓN QUINCENAL
PRECIO DEL EJEMPLAR, $ 7.-
UN SELLO DE GARANTIA PARA EL LECTOR
EDITORIAL ACME S.A.C.I.
MAIPU 92 - B. AIRES
LA MEJOR LITERATURA POLICIAL

ADAPTACIÓN AL CINE:
La versión audiovisual más famosa de la novela de Arley fue la película dirigida en 1964 por Basil Dearden. Woman of Straw fue protagonizada por Gina Lollobrigida (Maria Marcello), Sean Connery (Anthony “Tony” Richmond), Ralph Richardson (Charles Richmond), Alexander Knox (detective inspector Lomer), Johnny Sekka (Thomas), Laurence Hardy (Baines), Peter Madden (capitán de yacht) y Danny Daniels (Fenton).

También se realizaron una serie (Utsukushii wana) y una película de TV (Gôka kyakusen kurûzu satsujin annai) en Japón, y un episodio de la serie francesa de teatro televisivo Au théâtre ce soir (“La femme de paille”)

TIPPERARY AÑO 1 N° 16, con EL MUNDO EN EL BOLSILLO, de James Hadley Chase (Atlántida)

Título: Tipperary: la auténtica novela policial: 2ª época, año 1, n° 16
Director general: Carlos Vigil
Obra principal: El mundo en el bolsillo
Autor: James Hadley Chase (1906-1985)
Título original: The world in my pocket (1959)
Traducción: J.J. García Gutiérrez
Editor: Editorial Atlántida (Buenos Aires)
Fecha de edición: 1960-03-16
Extensión: 132 p.; 15x22,5 cm.
Serie: Tipperary #2ª época, año 1, n° 16
Propiedad intelectual: 630622
Estructura: ver contenido
Información sobre impresión:
Impresa en los Talleres Gráficos de la Editorial Atlántida, S.A. Buenos Aires, República Argentina.
 
Anuncio en el número anterior:
¡Otra vez JAMES HADLEY CHASE en Tipperary!
Sus extraordinarias condiciones: personal estilo, maestría en el suspenso y originalidad argumental podrá apreciarlas nuevamente en
EL MUNDO EN EL BOLSILLO
 
Contenido:
- El mundo en el bolsillo / James Hadley Chase <4-127>
- Fotógrafo aficionado (cont.) \ Hugh Pentecost <128-130> (tr.: Félix O. Marquino)

ADAPTACIONES AL CINE Y LA TV:

En 1961 se adaptó esta novela de Chase en una coproducción alemano-italiano-francesa. Se tituló en alemán An einem Freitag um halb zwölf, en italiano Il mondo nella mia tasca y en francés Vendredi 13 heures. Fue dirigida por Alvin Rakoff y protagonizada por Nadja Tiller (Ginny), Rod Steiger (Frank Morgan), Peter van Eyck (Bleck), Jean Servais (Gypo), Ian Bannen (Kitson), Marisa Merlini (Frau Mandini), Memmo Carotenuto (Herr Mandini), Edoardo Nevola (Carlo Mandini) y Carlo Giustini (Pierre). En España se estrenó como Atraco audaz, mientras que en Mexico lo fue como El mundo en mi mano.

En la desaparecida Unión Soviética se hizo una miniserie de TV en 1983, con el título de Mirazh (Мираж). El director fue Aloizs Brencs, los actores fueron mayormente lituanos: Pauls Butkevics (Bredford), Martins Verdins (Delani), Romualds Ancans (Polisman), Aivars Silins, Mirdza Martinsone (Jeannie Gordon), Martins Vilsons (El Kitson), Regimantas Adomaitis (Morgan) e Ints Burans (Black).

Canción de Bruno Grimaldi titulada James Hadley Chase

LOS SECUESTRADORES, de Lionel White (Malinca)

Título: Los secuestradores
Autor: Lionel White (1905-1985)
Título original: The snatchers (1952)
Traducción: Eduardo Golly
Editor: Ediciones Malinca (Buenos Aires)
Fecha de edición: 1957-10-14
Descripción física: 127 p.; 11,5x18 cm.
Serie: Colección Nueva linterna #4
Estructura: 23 capítulos
Información sobre impresión:
Se terminó de imprimir este libro el día 14 de octubre de 1957 en los Talleres Gráficos J. Hays Bell, Campichuelo 553, Buenos Aires.
 
Información de contracubierta:
Señor Wilton
Esto es lo que leerá Ud. si no nos obedece.
Wilton, Janie. Edad siete años, murió dolorosamente porque su cariñoso padre se negó a escupir medio millón de dólares. O quizá le habló al FBI.
Pórtese bien señor Wilton y obedezca las instrucciones. Me dolería mucho tener que entregarle su hija a Gino. Es un mal chico...
Esta es la nota que enviaron los raptores, la nota que dio comienzo a esta historia de codicia, crueldad y muerte.

ADAPTACIÓN AL CINE:
The Night of the Following Day fue el nombre de la película que adaptó la novela de White. Su director fue Hubert Cornfield y su elenco fue encabezado por Marlon Brando (Bud, el chofer), Richard Boone (Leer), Rita Moreno (Vi, la rubia), Pamela Franklin (hija), Jess Hahn (Wally), Gérard Buhr (gendarme), Jacques Marin (proprietario del bar), Hugues Wanner (padre) y Al Lettieri (piloto). En español se conoció como La noche del día siguiente.

ASESINATO SOBRE RUEDAS, de James Hadley Chase (Diana)

Título: Asesinato sobre ruedas

Autor: James Hadley Chase (1906-1985)

Título original: Hit and run (1958)

Traducción: René Cárdenas Barrios

Editor: Editorial Diana (México)

Edición: 1ª ed.

Fecha de edición: 1970-10

Descripción física: 174 p.; 11x16,5 cm.

Serie: Colección Caimán #471

Estructura: 14 capítulos con varios subcapítulos cada uno

Información sobre impresión:

Esta edición de 18,000 ejemplares se terminó de imprimir el día 14 de octubre de 1970 en los talleres de la Editorial Diana, S.A. Tlacoquemécatl y Roberto Gayol. México, D.F.

Información de contracubierta:

ROJO DE PELIGRO

La firma de James Hadley Chase son siempre sus mujeres... tentadoras... peligrosas... hermosas.

Lucille Aitken es una muchacha del molde clásico de Chase: joven y fresca y con un cuerpo que hacía que los hombres la miraran con ojos que normalmente uno sólo halla en los animales famélicos. Nada más su recuerdo provocaba en Ches una sensación enfermiza, le secaba la boca y hacía que su corazón martillara. Era ardiente. Una muñeca suculenta que no tenía por qué estar casada con un potentado plagiario de niñas, de más del doble de su edad. Ches la conocía desde hacía únicamente cinco noches; y no obstante, sabía que jamás estaría más enamorado. Enamorarse de Lucille era uno de los juegos más peligrosos que podía jugar un hombre. Hacerle el amor, simplemente era letal. ¿Por qué? Bueno, Lucille era así. Dinamita. Algo peor: Veneno...

Información de página inicial:

¿Por qué quiso de pronto y con tanto empeño la adorable Lucille aprender a guiar un coche? ¿Por qué fue sacrificado el policía O’Brien en un camino solitario de la playa, cuando debía estar en una carretera distante varios kilómetros? ¿Por qué había manchas de sangre en la rueda derecha del Cadillac de Chester Scott, cuando debían estar del lado izquierdo? Y la pregunta clave: ¿cómo pudo saber tanto un extorsionador, si no era posible que hubiera estado en el escenario del “accidente”?

“...James Hadley Chase es un escritor de novelas policíacas con ingenio magistral. Uno piensa varias veces que sabe lo que sucederá. Pues bien, no lo sabe...”

Joseph Taggart

ADAPTACIÓN AL CINE:

Rigged (1985) estuvo basada en esta novela de Chase. Dirigida por Claudio M. Cutry y Jefferson Richard, fue protagonizada por Ken Roberson (Mason Morgan), George Kennedy (Ben Wheeler), Pamela Jean Bryant (Monique), Dene Anton (Cheryl), John F. Goff (West), Ramón González Cuevas (Lopez), John Curley, George “Buck” Flower y Chris Kinkade (Oscar Ross).

JOE VALACHI: SECRETOS DE LA COSA NOSTRA, de Peter Maas (Noguer)

Título: Joe Valachi: secretos de la Cosa Nostra

Autor: Peter Maas (1929-2001)

Título original: The Valachi papers (1969)

Traductor: Andrés Bosch

Editor: Editorial Noguer (Barcelona)

Edición: 2ª ed.

Fecha de edición: 1973-01

Extensión: 283 p.; 11,5x18 cm.

Serie: Libros de bolsillo Noguer #10

ISBN: 978-84-279-0814-7 (84-279-0814-8)

Depósito legal: B. 51070-1972

Estructura: [s.d.]

Información sobre impresión:

[s.d.]

Información de contracubierta:

El anuncio de la publicación de este extraordinario documento provocó un hecho insólito en los Estados Unidos. Por primera vez, la Casa Blanca trató de impedir la publicación de un libro. Porque en este documento único, un miembro de la sociedad secreta más poderosa del mundo, dedicada al negocio del crimen, con unos beneficios brutos de más de cuarenta mil millones de dólares anuales, revela la estructura, el modo de actuar, el “código de honor” y las actividades de la organización.

Joe Valachi, con más de treinta y tres asesinatos en su conciencia, estremeció a la opinión pública norteamericana al explicar con brutal sencillez los asesinatos y torturas, las corrupciones de personajes públicos y privados, las coacciones, extorsiones, falsedades y engaños con que la “Cosa Nostra” consigue sus fines.

ADAPTACIÓN AL CINE:

The Valachi Papers (1972) fue dirigida por Terence Young y protagonizada por

Charles Bronson (Joe Valachi), Lino Ventura (Vito Genovese), Jill Ireland (Maria Reina Valachi), Walter Chiari (Gap), Joseph Wiseman (Salvatore Maranzano), Gerald S. O'Loughlin (Ryan), Amedeo Nazzari (Gaetano Reina) y Fausto Tozzi (Albert Anastasia). En español se conoció como Los secretos de la Cosa Nostra.

UNO CONTRA TODOS, de William P. McGivern (Malinca)

Título: Uno contra todos

Autor: William P. McGivern (1922-1982)

Título original: The big heat (1953)

Traductor: Julio Vacarezza

Editor: Ediciones Malinca (Buenos Aires)

Fecha de edición: 1958-10-25

Extensión: 188 p.; 11,5x18 cm.

Serie: Colección Cobalto #27

Estructura: 19 capítulos

Información sobre impresión:

Ediciones Malinca, Perú 973, Buenos Aires, dio término a la impresión de este libro el día 25 de octubre de 1958.

Información de contracubierta:

Ya estaba dada la orden...

El asunto comenzó de manera casi inocente. Se suicidó un servidor policial, preocupado por su mala salud, según dijo su esposa. Pero otra mujer informó al detective Dave Bannion que el muerto, que había sido su amante, no podía haberse suicidado, ya que estaba en perfecto estado de salud y era muy feliz...

¡Al cabo de poco asesinaron a esa mujer!

Bannion inició la investigación y a poco le ordenaron que la abandonara.

Pero Dave Bannion era tan honrado como aguerrido. Juró averiguar la verdad.

Algunos comentarios sobre UNO CONTRA TODOS:

“¡Formidable!” — “Columbus Dispatch”.

“Cuando se empieza a leer este libro resulta muy difícil dejarlo.” — “Birmingham News”.

“McGivern está entre los primeros... y este libro, cargado de acción e interés, es una de sus mejores obras.” — “Rochester Democrat”.

“¡Interesa desde el principio al fin!” — “Lewiston Journal”.

Colección COBALTO

Publica las mejores novelas policiales de los mejores autores modernos.

El próximo número:

LA MUJER DEL PELIRROJO

por Bill S. Ballinger

ADAPTACIÓN AL CINE:

Cumbre de lo que fue el verdadero séptimo arte, The Big Heat (1953) fue dirigida por el gran Fritz Lang y protagonizada por Glenn Ford (Dave Bannion), Gloria Grahame (Debby Marsh), Jocelyn Brando (Katie Bannion), Alexander Scourby (Mike Lagana), Lee Marvin (Vince Stone), Jeanette Nolan (Bertha Duncan), Peter Whitney (Tierney) y Willis Bouchey (Ted Wilks). En los países de habla española fue conocida como Los sobornados.

LA DAMA DE SHANGAI, de Sherwood King (GP)

Título: La dama de Shangai

Autor: Sherwood King (1904-1981)

Título original: If I die before I wake (1938)

Traducción: Luis Jorda

Cubierta: Chaco

Editor: Ediciones GP (Barcelona)

Fecha de edición: 1959

Extensión: 158 p.; 10,5x18 cm.

Serie: GP policiaca #63

Depósito legal: B. 1.867-1959

Estructura: 5 partes con varios capítulos cada una

Información sobre impresión:

Gráficas Guada, S.R.C. - Rosellón, 24 – Barcelona

Información de contraportada:

La extraordinaria difusión del género policíaco, cada día en aumento y cultivado ya por escritores de primera fila, dificulta al lector la selección de títulos entre los muchos que se publican anualmente. La Serie G.P. POLICIACA facilita esta labor de selección ofreciendo a precio económico los títulos que tuvieron mejor acogida en ediciones caras.

Advertencia: Esta novela (cuyo título original podría traducirse por «Si muero antes de despertar»), inspiró el «film» «La dama de Shangai», dirigido por Orson Welles e interpretado por él mismo y Rita Hayworth. Pese a que la localización geográfica del «film» varía con respecto a la novela, aquí se conserva el título que hizo famosa en España la intrigante narración de Sherwood King que la serie G.P. POLICIACA ofrece a sus lectores.

ADAPTACIÓN AL CINE:

Clásico del cine noir, The Lady from Shanghai (1947) fue dirigido y protagonizado por Orson Welles (en el papel de Michael O’Hara), acompañado por Rita Hayworth (Elsa Bannister), Everett Sloane (Arthur Bannister), Glenn Anders (George Grisby), Ted de Corsia (Sidney Broome), Erskine Sanford (Juez) y Gus Schilling (Goldie). En español este film fue conocido como La dama de Shangai.

AGOSTO, de Rubem Fonseca (Thassàlia)

Título: Agosto

Autor: Rubem Fonseca (1925-)

Título original: Agosto (1990)

Traducción: Manuel de Seabra

Cubierta: Counterfort (diseño)

Editor: Editorial Thassàlia (Barcelona)

Edición: 1ª ed.

Fecha de edición: 1995-03

Extensión: 321 p.; 13,5x21 cm.: solapas

Serie: Colección Círculo hueco

ISBN: 978-84-8237-008-8 (84-8237-008-1)

Depósito legal: s.d.

Estructura: s.d.

Información sobre impresión:

s.d.

Información de cubierta:

“...teje con brillo singular una fusión entre ficción e historia real. Sin duda, una de las mejores obras de nuestro tiempo.”

Información de contracubierta:

En la madrugada del 1 de agosto de 1954, un empresario es brutalmente asesinado en su lujoso apartamento de Rio de Janeiro. A pocos quilómetros de allí, el teniente Gregorio Fortunato, jefe de la guardia personal del presidente Getúlio Vargas empieza a planear otro crimen: el atentado contra el periodista Carlos Lacerda que terminaría, veintitrés días después, con la mayor tragedia política del Brasil. Depresivo e incorruptible, atormentado por una úlcera gástrica y cercado por dos enamoradas, un comisario de policía sigue obsesivamente tras una pista: la mano negra que armó a los pistoleros del atentado de la calle Tonelero puede ser la misma que mató al millonario.

El escritor brasileño Fernando Morais ha dicho: “AGOSTO teje con brillo singular una fusión entre ficción e historia real. Juntos, bicheiros, manos de santo, brigadieres, golpistas, pistoleros a sueldo y políticos corrompidos magnetizan de tal manera al lector que a veces resulta difícil saber dónde termina la Historia de Brasil y dónde empieza la novela. AGOSTO será consagrada, sin la más remota sombra de duda, como una de las mejores obras de nuestro tiempo y como el mejor libro de Rubem Fonseca”.

Información de solapas:

Rubem Fonseca nació en Juiz de Fora, Minas Gerais, Brasil, en 1925. Hijo de portugueses emigrados reside desde niño en Rio de Janeiro. “La imaginación es un laberinto difícil son entrada no salida” dice Rubem Fonseca en uno de sus cuentos. En su cristalina e impecable ficción, el autor nos muestra que la única literatura capaz de perturbar el sueño de las conciencias es aquella que se enfrenta con la realidad en una lucha cuerpo a cuerpo. De entre sus obras destacan Vastas emociones y pensamientos imperfectos, de próxima aparición en esta colección, O caso Morel, A grande arte, y Bufo & Spallanzani.

ADAPTACIÓN A LA TELEVISIÓN:

Esta novela fue convertida en una miniserie en 1993. Agosto tuvo como directores en sus cuatro capítulos a José Henrique Fonseca, Paulo José y Denise Saraceni. Contó con las actuaciones de José Mayer (Alberto Mattos), Letícia Sabatella (Salete), Lúcia Veríssimo (Luciana Aguiar), José Wilker (Pedro Lomagno) y Sérgio Mamberti (Vitor Freitas).